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PMW-F55之新生:AXS-R7高速4K录机商业广告案例实录

发布时间: 2016-11-2      来源: 索尼影视制作乐园
关键字: 索尼 PMW-F55 AXS-R7 高速4K录机
         拍摄团队——Amber Light Studio 安泊影像;集合国内新锐导演、摄像师、摄影师、编剧、制片、资深策划、文案、剪辑师、调色师、AE动画师、配音员、音乐人等,团队拥有丰富的 4K 专业前后期制作经验。且拥有企业、媒体、演员、模特等庞大资源,团队擅长创意故事构架,追求画面的极致表现,坚持从创意策划,到前期拍摄,直至后期剪辑调色特效输出,贯穿始终的专业影视全流程执行,在广告、MV、纪录片以及故事片中,以独具风格的影像作品,释放光芒。

关于此次智能手环“ziva”广告拍摄策划
         关于智能运动产品,我们拍得实在是太多,但,如何拍摄一支,不讲功能,完全让情绪主导的广告片,这确实是一次,不同以往的创意拍摄。
         我们希望以走心的旁白文案,将人物通过各类运动、与自己的内心进行平衡较量、继而在工作生活中得到突破释放,达到自我升华的过程,淋漓尽致展现。使影像更接地气,以音乐及旁白,融合为一首送给都市人解压的影像诗,继而要观众慢慢体会,手环是用腕上的信念,鼓舞自己,去用心追逐独一无二的心境界,从而实现以运动调剂人生,变压力为动力,进而激发潜能的振奋过程。
         同时本支视频也试图表达,人们选择佩戴智能手环的感性原因,将产品的品牌调性也融入到视频中。这,就是我们这次拍摄,希望达到的目的。

      导演阐述:(重拾手持的快感)
          PMW-F55之新生:AXS-R7高速4K录机商业广告案例实录
         这部带着情绪和性格基调的片子采用了索尼 PMW-F55(以下简称F55)+AXS-R7(以下简称R7)高速 4K 录机的组合拍摄。在使用了多年的轨道升降稳定器脚架后,这次拍摄,我想重回手持的可感。当所有我要的运动元素,看似随意但经过调度后,以真实的方式出现在我的 F55 目镜中时,我,再次被眼前的影像,所折服。
         主机位我们使用 F55,出色的操控性和画面品质的保证,让大量暗光高感的夜晚画面,成为了纯净的动感。同时搭配R7记录单元实现的 4K 120P 升格 RAW 素材记录,也让更多情绪从画面内蔓延开来。稳定器机位,我们使用带有体感操作的 M15 稳定器,搭配轻便高品质的 FS7,捕捉了大量带有运动设计的跟随镜头。

E=Editor
D=戴千钧 导演兼摄影师
Z=钟日辉 后期剪辑调色

E:这次广告片的拍摄有哪些不同于以往的地方吗?
D:我们公司之前在拍摄很多智能产品的时候,大部分是用一些很明亮的场景,结合一些简单的镜头运动,将产品卖点展现给消费者。这次的拍摄希望从画面和质感上变得更走心一点,让别人除了看到一个带有功能性的手环以外,更能了解到一个手环带给人从精神上还有性格上,给到他的一些帮助。
       所以我们这个片子整体来说,画面还有影调都是偏暗的,因此对摄影机的高感有比较高的要求。同时为了表现情绪,需要升格,且大部分的镜头我们以运动和手持为主要拍摄,和我们之前那种四平八稳的影像风格是完全不一样的。

E:这次广告片的拍摄选择了什么样的器材?
D:这次拍摄主要用了三个机位,主要机位是 F55 加 R7 记录单元。作为我们的主力机,镜头素材大概能占到 70% 吧。

E:为什么选择 F55+R7 这样的器材组合来拍摄这条广告片?
D:在很早很早以前,有看过两部科幻电影,一部叫遗落战境,一部叫机械姬,是使用索尼的 F65 搭配 F55 去拍的。索尼的色彩和画面风格,比较适合我们智能产品的情节拍摄和后期的一些调性的调整和处理。当然,对于 F55 我们之前没有用过,但看过它的一些技术参数,我和我的同事也测过在夜景当中高感的画面。其次,加了 R7 以后,可以拍 4K 120FPS 的升格,且都是 RAW 的素材,还可以有 16bit 的色彩采样。所以我们这条广告片,大部分以暗调和晚上来拍摄,比较能适合我们的拍摄需求。

E:能否先简单谈谈加载R7之后的使用感受?
D:对于摄影师的操控性来说, 我们用的是一些比较沉的电影头,前面会比较重,F55 后面挂上 R7 加电池以后,前后的平衡感相比加装之前更为舒服。在手持拍摄的时候,会让你有一种比较平稳的感觉。而 R7 加了 AXS 存储卡以后,整个数据的拷贝和管理还是比较方便的。另外,加了 R7 以后,我们这个片子里有很多场景在夜晚拍摄,感光条件比较苛刻的情况下,还可以进行一些升格的拍摄,我觉得这套组合在高感和 RAW 素材,还有在前后整体性良好的操作上,让我们的拍摄得到一个很好的平衡。

           PMW-F55之新生:AXS-R7高速4K录机商业广告案例实录
E:4K 120FPS 升格运用的感受如何?
D:从拍 MV 的时候就蛮喜欢拍慢动作的,但这次拍的时候发现 F55+R7 能拍摄 120 格,4K,而且还是 RAW,确实是从画面里的情绪还有后期素材的纯净度上,都达到了一个比较好的统一。就是说,我们既想要升格,又想要画面保持原始素材的干净和通透。所以说,R7 给了 F55,算是一个新生的感觉吧。

D:有些素材稍微做一些加速,没有到 120 格。但因为前期拍摄了 120 格,后期我们稍微调整 120% 或 130%,相当于到了 80格 或 100格,也是很有冲击力的。尤其是运动跟运动之间,可以插入一个比较高速有冲击力的画面,能给整个片子带来一种新的视觉上的感染力。而且 R7 可以实现预记录功能,对于演员比较随性,灵光一现的即兴发挥也可以即时记录下来,这点也是非常人性化的设计。

E:拍摄用的什么格式?RAW SQ 还是 X-OCN?
D:我们用的 X-OCN ST 的格式,这也是 16bit 线性格式,数据量比 RAW 降低 30%,质量却与RAW格式看不出区别。我认为这种格式对于 F55 加 R7 的素材存储是最好的一种表现形式。我们下载了一个索尼的 RAWViewer 的软件去看这个素材,这个素材还是非常干净的,相对来说,后期可以给我们的调色和其它工作带来更多的空间。

E:X-OCN 格式能满足对于色域和宽容度等方面的需求吗?
D:我们这次拍摄广告片,大部分都是一种比较暗的调调,不是很刻意的一定要去追求从明到暗的宽容度。反而我们觉得这个片子里面有大量的室内场景,大量的逆光,包括演员的眼神,还有汗水……能在暗部让别人隐隐的感觉到。同时,比如头发,背部大面积的逆光、高光,也不会让你感觉亮得完全丢失细节,有自己的质感在里面。
      在色域方面,它其实是整体比较干净的一种感觉,索尼反而追求的是一种更中立更中性的色彩风格,会让你在后期按照你的想象去再发挥。X-OCN 格式完全 满足了我们对色域和宽容度的要求。

E:采用 X-OCN 格式后,对后期处理工作效率有提升吗?和 RAW SQ 相比,视觉感觉上是否有差异?
Z:和 RAW SQ 相比,视觉上的差异几乎没有。我们这次的拍摄,其实条件还算是挺极端的,就是在完全没有光照的情况下,暗部的噪点也控制得非常好。采用了 X-OCN 格式,保持了高画质,同时素材量相比使用 RAW SQ 还要减少 30%。拍摄同样的素材,但不需要花那么多的时间去拷贝素材,去花那么多的硬盘空间去存储素材。处理起来的话,相应的码流会更低一些,对硬盘读取速度的压力也就减少了很多。
         尤其是在调色的时候,如果你是开全分辨率的话,一般播放是不会有卡顿的。相对来说,便捷性相较之前提升很多。X-OCN 还有一种规格是 X-OCN LT,数据量又降低了很多,相对于 RAW 降低了 60%。但这依然是 16bit 线性格式。下次有机会可以尝试一下。

E:16bit 线性 X-OCN 格式的色彩空间在后期处理的时候感觉如何?
Z:RAW 格式本身保存了很多的色彩信息在里面,我只要在调色软件上给它加载一个 LUT,它就可以很轻松的把那些色彩找回来了,在这个基础上再进行其他的调整。

Z:总的来说,我们对这套组合的第一次尝试,特别希望能拍摄到 RAW 的素材,给后期和其他场合留下更多余地。F55+R7 的组合,它会让你觉得比较靠谱。操控性,还有画面给人的感觉,我还是比较喜欢的。R7 记录了 16bit 的色彩信息,然后 X-OCN 保留了很大的后期空间,包括高感也有这么好的表现,十分难得。我们特别喜欢在一些暗调里去表现人物情绪,这种组合就特别能发挥出它的优势。暗的画面里有很多细节,让别人感觉画面比较舒服,有那种想要表现的情绪在里面。