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ALEXA 65拍摄《夜色人生》

发布时间: 2017-5-3      来源: ARRI
关键字: ARRI ALEXA 65 拍摄
          ASC摄影师罗伯特•理查德森分享用ARRI Rental的ALEXA 65系统拍摄本•阿弗莱克旧时代黑帮电影的体会。

         《夜色人生》的故事改编自小说家丹尼斯•勒翰(Dennis Lehane)的原著,本•阿弗莱克不但担当编剧、联合制片人和导演,同时也是本片主演。他饰演的乔•考夫林——波士顿警队队长之子——因为搭上黑道的情妇而被卷入了法外世界。
 
            负责本片摄影的ASC摄影师罗伯特•理查德森选择用ARRI Rental的ALEXA 65搭配Panavision提供的老式镜头拍摄。本片杀青之后,他又继续使用ALEXA 65和ARRI Rental推出的定制镜头拍摄了安迪•瑟金斯(Andy Serkis)执导的电影《呼吸》。
 
ALEXA 65是怎么成为选项之一的,你做了哪些测试?
 
           当时,阿弗莱克和我正在研究,到底是用数字化高清还是干脆全部采用胶片。我计划了一项测试,将35 mm胶片、搭配变形镜头的ALEXA还有使用65 mm格式镜头的ALEXA 65的画面样本放在一起比较,画面内容从人物面部到灯丝的微距镜头,从全尺寸景片到各种高反差静态对象,尽可能全面。
           伊凡•卢卡斯(Yvan Lucas)对这些素材进行了调色,让三种素材尽可能匹配一致,然而放在4K屏幕上给阿弗莱克看。来回几次之后,我们又将各种素材单独拿出来调高曝光观察噪点结构,看看激进的LUT处理有没有什么正面或负面的影响,这些测试能够帮助我确定接下来要用的曝光指数。我发现因为没有用灯光,一些用胶片拍摄的室内场景欠曝非常严重,ALEXA的情况要好一些,但ALEXA 65的表现是最好的,所以我们最终决定用ALEXA 65。

你和导演准备用哪一种视觉风格来呈现这个故事和那个时代?
 
          阿弗莱克设想中的老波士顿应该缺乏饱和度,类似漂白的效果,质感粗砺,色彩走向单一,画面中有更多黑色。当然了,这只是一个比较直白的说法,我们说的“黑色”其实是指灰暗、暗淡无光。另外,蓝色起到很重要的作用,还有些时候室内场景的主色调是深黄和橙色。
 
          剧情发展到佛罗里达之后,建筑、服装、化妆、车辆以及美术风格,一切都开始变得更加明快。但随着波士顿对佛罗里达的威胁渐增,这些鲜明的色彩逐一抽离,压抑的风格回归。除此之外,因为有舞台的场景,所以不能完全用传统的方式照明,舞台灯光复杂多变,我们用向舞台推进的方式,镜头可以拍得比较长,同时又很好地兼顾到对白。

你有没有担心过65 mm数字格式的表现?
          
            看过测试结果之后,对于ALEXA 65我几乎没有任何担忧,但我确实也要倚重其它部门的配合,请他们协助我把控画面细节以及色彩和肤色。毫无疑问,这是一个团队协作的行业,特别是化妆和发型的细节。随着技术进步,数字化拍摄只会越来越明察秋毫。会不会有一天过犹不及,未来我们在电影院看到的超高分辨率画面就像电玩画面一样不真实?如果人们喜欢那样,那我也没什么好说的。不过对于我们这一部需要年代感的电影,我和阿弗莱克都认为画面需要更加柔和复古一点。
          ALEXA 65拍摄《夜色人生》
你的摄影团队对这套系统感受如何,画面的工作流程复杂吗?
 
           我的团队超爱这种格式。因为景深更浅了,跟焦员崔佛•卢米斯(Trevor Loomis)的压力会更大,不过他的能力特别强,焦点始终很准。斯坦尼康摄影师的负重也要大一些,不过依然没有任何问题。
 
         从我的角度来看,现场或后期的工作流程和以往没有任何不同,唯一的差别就是素材的体积显著增加,不过那是后期制作公司的事。他们早就知道这部电影的素材量,准备周全,所以回放没有遇到麻烦。

65 mm格式对你的用光有什么影响?
 
          布光的方式变化比较大。从我的经验出发,我甚至怀疑ALEXA 65的灵敏度说不定比参数表上的更高,因此我们用的灯光比过去小得多,在某些场景里,除了现场真实的灯光,我们完全没有补光。大酒店的场景,除了把灯泡换成老式的,没有加过灯,拍摄内景遇到这种情形十分罕见。除了有时从中景到特写为了捕捉人物面部表情之外,包括较大的景别,现场没有用过太空灯或其它光源。

ALEXA 65有没有改变你对数字化摄影的一些想法?

            是的,ALEXA 65颠覆了我的观念,它是我接触过的最好的数字摄影机。色彩范围扩大,而且肯定还会持续演进,还有——最关键的是——镜头的选择也更多了。