ALEXA 65拍摄奥利弗•斯通的新片《斯诺登》

          讲述美国籍告密者爱德华•斯诺登（Edward Snowden）惊险窃密并逃亡的《斯诺登》是导演奥利弗•斯通（Oliver Stone）数十年电影职业生涯中的第一部数字电影，ASC/BSC/DFF摄影师安东尼•多德•曼妥（Anthony Dod Mantle）为此派出ALEXA XT、ALEXA 65和ALEXA Mini三套组合，ARRI Rental负责提供摄影机和灯光设备，同时ARRI Media负责素材样片和其它现场服务。在这里，多德•曼妥向我们讲述了他是如何使用ALEXA 65系统拍摄《斯诺登》的。

为什么想在这部影片中采用ALEXA 65？
          这是一部呈现外在与隐藏两种世界的电影，我不由得想到影像传感器的尺寸，应该如何利用影像、利用什么分辨率的影像去描绘真实与粉饰的现实。在前期计划阶段我就没有想过只用ALEXA 65来拍景片或是大场景，我很想探索一下这种巨型影像传感器的图像面貌，或者可以这样说，看看踏入一个急速扩张的数字影像世界会发生什么有趣的事情。

为了贯彻这种理念，您使用了什么样拍摄手法？
          片中有一种展现监视过程的很棒的手法，有时候是为了表现笔记本电脑盖子上的摄像头如何在用户不知情的情况下被特定的程序激活，所以受大影像传感器的启发，我开始尝试，看有没有可能从很远很远的位置一直推近到计算机前面然后进入摄像头内部。用ALEXA 65和片门全开ALEXA XT Studio搭配不同的镜头交叉试验后，最后拍出的这个长推镜头让我很满意。我要感谢我的摄影大助特尔弗•巴恩斯（Telfer Barnes）和灯光师托马斯•尼维特（Thomas Nievelt），他们耐心地配合我不断尝试。

          

         我希望这一类镜头能够显得粗鄙、暴力，有一个瞬间是主角看到一些东西然后顿悟的场景，我想围绕他移动摄影机，但是又不希望这个运动过程太过流畅、精致。来自ARRI Rental的曼弗雷德•雅恩（Manfred Jahn）帮助我在270度范围内固定了三台ALEXA 65，它们的画面会有重叠。在After Effects里面我将三台机的画面碎剪在一起，这个围绕面部神情的运动镜头看起来怪异反常。

您是如何利用Prime 65和765经典镜头的？
          最初的四、五周在慕尼黑拍摄的情节包含了很多视觉特效画面，所以我用到年代较新的Prime 65镜头，它们的表现完美。后来我们到华盛顿、香港和夏威夷拍摄，这些地方没有那么多视觉特效，我本能地感觉到需要做一些改变。虽然没有时间做详细测试，但我还是带上了经典的765镜头，因为我知道它们的成像柔和，很美，画面质感和焦外都不一样。这是一次大胆的选择，相比新款镜头，老式镜头的色彩略微不稳定，但是艺术是直觉表达，我还是很高兴做了这样的决定。

          

在外景地拍摄中，ALEXA 65的表现怎么样？
         有时候，分辨率本身就起到很大作用。有一个很难拍的夜店实景，升降车根本进不去，所以我们用一些轨道车的技巧来代替升降车，然后在后期调整构图，模拟使用升降车从大特写变成全身镜头的运镜方式。
         另外一些场地的麻烦问题是缺电，不过我本来就希望能够捕捉当下肉眼观察到的感觉。我没有推高ASA，而是尽可能推高曝光，有时候欠曝两档会让你有点担忧画面中某些区域，但是黑场仍然很纯，提亮画面输出素材样片时，根本看不出任何问题，我觉得这机器有点不可思议。
          在香港有一个很破旧的街区被称作“唐楼”，这里就像是一个有生命力的画板，太多细节了，满眼都是小玩意儿，我在这里依靠自然光拍摄。如果你在这里架好摄影机，别操之过急，让观众漫漫地沉入这个地方，几乎能够嗅到这片旧楼的铁锈味。所以能够肯定的是，这一趟旅程ALEXA 65给我们带来了丰厚的回报。

        

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