HDR版《如画》摄制回顾！愿壮美的中国村落在现实和先进影像中长存

由浙江卫视出品的七集人文纪录片《中国村落》，4月22日在浙江卫视频道开始播出。该系列片聚焦中国各地传统村落，记录独具特色的壮美风光，讲述村落里的人文故事，展现人与自然的和谐共存。

      
         第一集名为《如画》，拍摄始于2015年，是浙江广电集团开始尝试4K全流程的先期项目。当时的起点很高，使用索尼摄影机PMW-F55为主机，PXW-FS7为辅机，主机录制格式为机内高规格的XAVC 4K（4096*2160P），频率为50P，拍摄模式为SLog3宽色域，记录介质为128G的高速卡，没有使用外挂录机，也没有记录代理码率。
         几年过去了，经过大量紧张繁忙的后期工作，电视观众有幸观赏到高清版一幅幅江山如画的中国村落巡礼，而更出彩的4K HDR版由于播出环境的限制待字闺中。稍感欣慰的是，《如画》的4K HDR缩减版参加了第六届索尼“4K HDR”杯，一睹芳容的评委和观众高度赞赏了这场超高清盛宴的魅力，此片也获得专题片类一等奖。一些业内人士希望更多了解此片的拍摄过程与制作细节，感谢浙江卫视《中国村落》分集导演左言彬、摄影师魏楠一、调色与剪辑师宋天硕三位老师，重点围绕着4K HDR版《如画》录制前后期的大量工作，分享了一手的经验与体会。
        

        

        

      《中国村落》首先令人惊叹的就是它的规模。每一集的播出时长为45分钟，由若干个具有典型性的村落故事组成。完成这些村落的拍摄任务，首要的难度与艰辛就是地理上的地域跨度，新疆西藏东三省，云南贵州海南岛，累积起来的拍摄周期很长，原始素材堪称珍贵。
        考虑到素材获取的艰辛，摄制组筹备拍摄之初就已明确，尽可能进行高规格的4K拍摄。规格上选择了4096*2160P而不是UHD，虽然短期内可见的播出环境还是电视台高清频道，但是必须预留足够的后期空间，兼顾以后在电影、电视等各种播出环境下的使用。伽马曲线SLog2和SLog3的设定，则在拍摄过程中都进行了尝试。摄像师在外景拍摄的时候，体会到使用SLog2可以让天空中云的层次充分展现，但是还原暗部细节方面则不占优势；《中国村落》的拍摄环境复杂多变，有很多光照情况并不理想的内景拍摄，相比之下，S-Gamut3/SLog3则拥有更广的色域，后期可以释放出更多的色彩空间，除了在高亮部分继续保留优势外，SLog3可以把处于阴影中的暗部细节充分还原出来。最后摄制组选择了SLog3。
      

       中国村落的画面大部分先取外景，摄像师注意到高光区域在HDR中大有文章可做。江西篁岭因”晒秋”闻名遐迩，每年秋收时节，家家户户屋顶上、屋檐下晒满了五颜六色的农作物，与白墙黑瓦的徽派民居交相辉映，在高光与暗影的交错里，散发着独特的魅力。而西藏和新疆这样的高海拔地区就更明显。村庄的背景首先映入眼帘的是湛蓝的天空，因日照充足而比平原地区的天空照度要高很多；还有连绵的群山，山顶覆盖着洁白的雪；受到山的影响，大片村庄处于阴影中，形成了画面中最暗的部分。

       

       

       
 

        从传统摄制手法来看，兼顾明暗两端有一定难度。HDR摄制流程可以较好的解决明暗两端反差过大问题，因宽容度和宽色域的优势，同一画面中，既保证了天空的层次，也兼顾到可以正常曝光的村庄、以及村庄所具有的细节。摄像师可以集中精力于构图，甚至可以考虑放大画面，以大广角为镜头视角，然后在后期将画面做1:2放大使用，对高清播出来说，清晰度可以达标，这也是4K录制给后期高清制作带来的好处。纪录片拍摄不同于影视剧，现场事件的发生、瞬间壮美景色的出现可能就有一次机会，如果是高清，至少要两台机器配合着保证全景和近景，现在摄像师采用了4K拍摄方式，可以单机拍摄，并适当加大取景范围，让画面留有拉伸的余地。
       使用log模式以后，也面临正常曝光、向右曝光的拍摄取舍。如果按照标准曝光，暗部容易出现明显噪点，摄制组首次在西藏拍摄时就遇到了这种情况。此后，在高光不过曝的情况下摄像师向右曝光，把画面尽量提亮一些，让曲线有所上扬，抑制暗部噪点。后期处理中再压低亮度从而减少噪点。
       另外，4K HDR的优势还有一点体现。摄制组每到一地，根据天气和具体事件活动，至少待3至5天，拍摄原则取一早一晚的两个黄金时间段，一般来说，导演不会在正午的时候安排拍摄，这个时间段日照强烈，光比大，头顶太阳光的画面也不好看，拍摄时也很难两头兼顾。现在因为有HDR做后盾，如果正午视线好，导演也安排摄像师先拍回素材。现场看不是特别理想的画面，通过后期工程师的巧妙处理，大部分能够补救。
       调色师也强调了高光区域的与众不同，认为这就是HDR的优势之一。《如画》的后期调色中，就突出了画面高光区域，在调色时甚至还去参考并借鉴油画作品，有意寻找画面中那些体现魅力的高光点，强调高光点所带来的的美感，并尽量把高光区域拉出层次，从而让HDR与SDR拉开距离。

       《如画》并非简单聚焦于拍摄如画的风景，它有要讲述的人文故事和串联的内容。在安徽绩溪，拍摄当地村民春节过年的各种习俗，从早到晚，摄制组完整的记录了一方水土的标志性事件。傍晚的活动更不可少，农村里的大戏将春节的喜庆祥和推上了高潮。台上演戏的卖力，台下看戏的人多，在光线复杂的现场环境中，Slog3所能带来的暗部细节发挥了重要作用。
         当然，涉及到夜戏多的还是在夏天，那时，低密度时间会持续得比较长。以民间举办篝火晚会为例，如果允许摄制组干预，就尽量协商将拍摄时间提前到傍晚5、6点时进行，这时天空还有密度，可以透过浮云看出层次。摄像师这时拍摄篝火晚会，还会特意压一点曝光。这样的素材，反差理想，色彩丰富，天空蓝蓝的还略带有一点点紫色，篝火红红的带有一点点金色的跳跃。
         农村的室内拍摄时一般都有村民出现，村民的脸部在画面中就是优先考虑的曝光区域。如果按脸部正常曝光，室内的其他精彩细节，包括木制结构的纹理、墙上的悬挂物、角落中堆放的劳动器具等，整体上都会偏暗，细节容易丢失，现在恰当地使用运用宽色域的优势并通过后期调整，木制或石头的材质以及其他细节可以得到还原。
          

          

          
 
         在新疆，摄像师室内拍摄了牧民正在倒牛奶的日查劳动场景。当时，窗外的阳光逆光照射进来，与室内环境存在强烈反差，接近三挡以上光圈差距。摄像师首先要确保室外光不过曝，将画面的高光控制在临界点，希望拍出具有丁达尔效应的优美光线，拍摄中适当压低了光圈。后期，利用主机素材具有的超高宽容度，找回室内保留的暗部细节。摄像师在实际拍摄中的操作并非完全凭借经验，还充分利用了机内矢量波形图，反复确认了恰当的曝光，避免过曝或者明显的暗部极黑，以给后期留出更大的调整余地。
         纪录片中还有一些室内室外场景需要适当补光。摄制组长途跋涉，无法携带过多灯具，基本上采用两种补光方式。采访、特写以及走位不广泛的单个画面，打出一个并不强烈的逆光和一个提升层次的侧光。如果是大范围并且需要移动的场景，就使用聚光灯，在行动区域内相应的打出逆光和侧光。

        因为《如画》纪录片拍摄的纪实属性，场景以自然发生为主而非摄制组设计，拍摄对象也是村民而不是演员，摄像师频繁更换镜头则可能错失很多信息，加之舟车劳顿，《如画》摄制组将主机配备的镜头精简为两支，富士龙FZ卡口14-35mm和85-300mm大变焦，目的就是在尽可能少换镜头的同时，更多地记录所发生的信息。大部分场景都使用PMW-F55拍摄，一些需要手持运动或者需要跟拍的镜头，摄制组就使用PXW-FS7拍摄，3号机、4号机则使用索尼A7或者大疆等机型。
         针对快速变换以及体现日出、日落变化的场景，使用了大量的延时摄影。一般场合的延时拍摄使用PXW-FS7和A7，但在高原地区则另当别论，使用主机更恰当。其一，当地风很大，只有重型机器和重架才能够站得稳；其二，云的走动很快很明显，使用主机录制半个小时，就会得到大规模的风卷云舒的画面；其三，使用主机录制没有影调匹配问题。所以一些延时素材由主机录制，后期做间隔处理，通过快进和抽帧编辑，得到精致的逐格画面。
        
       升格拍摄可以调节纪录片的节奏，一张一弛，舒缓有序，新疆剽悍的奔马、江南柔美的雨滴、迷人的杨柳都是摄像师常常关注的题材。摄像师采用了几种不同的处理方式：机内2K 120p或者2K 150P，满足高清制作需要；另外，因在主机上未使用外挂录机，则在4K 50P的素材上做文章，通过后期帧间压缩方式，做一些伪升格处理。
       

       
 
后期剪辑与调色

        《如画》等7集纪录片，交给后期120T以上的素材，留下了宝贵的中国村落4K影像，同时，也留给后期庞大的工作。后期流程上，使用了非编软件Final Cut x 生成代理、完成剪辑，最后DaVinci进行调色。由于拍摄中素材量大，现场不宜大量的倒卡启动，没有记录机内代理文件，所以后期使用了源文件，无法使用先代理码率进行编辑、再回批高码率的方式。《如画》4K HDR版就采取了直接4K剪辑。
          影调设计上，4K HDR版《如画》与高清播出版思路不同。高清版方面，导演要求整体色彩尽量还原电视观众的观看效果，不追求画面的饱和与张力，所以调色师适当做些减法，把饱和度降一些，红色、绿色、粉色等色彩也相应的降下来，更符合人们在自然环境中的观感。
          

          
 
       而4K HDR缩减版具有特定的播放环境，不是面向普通电视，而是HDR效果出众的索尼Crystal LED“黑彩晶”显示系统。调色师首先精选了素材中色彩丰富、艳丽、饱满的画面；同时，将饱和度提升到X300监视器相对正常的观看环境上；此外，调色师提升了亮度，拉开了画面的层次，让明暗两端更接近人眼在大自然中观察景物的感觉。影调的匹配上略有难度，可以想象，将几年积累的素材衔接在一起，不同时间段拍摄的镜头之间存在跳跃感是不可避免的，现在通过SLog3与色彩空间的有机结合，就能将一组不连贯的镜头匹配到比较精确的观感上。

       每一帧影像的背后，都透露着辛勤、尝试与经验。《中国村落》系列纪录片，在摸索中前行，在实践中成长，浙江卫视利用本次摄制活动，对4K HDR制作全流程进行了深入探索，几年下来，交出了满意的答卷。再次祝愿壮美的中国村落在现实和先进影像中长存，也再次感谢左言彬、魏楠一、宋天硕三位老师的经验分享。