HDR高动态范围技术在北京台春节联欢晚会中的应用测试

         在BTV2016年春节联欢晚会录制现场，我们通过索尼4K转播车DEMO6上的6个4K讯道摄像机记录了BTV春晚的精彩节目。本次4K制作着眼于对今后超高清节目制作流程的探索，所有摄像机采用S-LOG3模式和S-GAMUT宽色域设置，将影像以高动态范围和宽色域标准进行记录，通过后期调色对画面进行二次创作，展现出超越以往高清ITU-R709标准更多亮度层次和色彩空间的高品质影像。

           

        索尼4K讯道摄像机F55或者HDC-4300，都可以在基站菜单中设置为S-LOG标准和宽色域模式，本次我们设置为4K COLOR SPACE：WIDE，将摄像机色域控制在ITU-R2020的4K电视标准色域范围；宽动态范围WIDE D-RANGE的色彩空间设置为S-GAMUT3，GAMMA设置为S-LOG3（S-GAMUT作为制作空间，与传统F55设置相同，而记录色域空间则遵循ITU-R2020标准，S-GAMUT空间可以完全覆盖ITU-R2020标准）。在LOG模式下，没有白平衡调整的功能，所以只按照舞台大概基准色温设置为5500K。白平衡精细校正通过后期完成。

           

        在DEMO6转播车上，我们将索尼旗舰4K监视器BVM-X300设置为HDR模式，即根据输入信号为S-LOG3和宽色域标准，监视器设置为色彩空间COLOR SPACE为ITU-R BT.2020，EOTF（电光转换模式）设置为S-LOG3（HDR）。则此时监视器显示的LOG影像就不再是传统监视器灰灰的图像效果（负片效果），而是可以将14档光圈宽容度的画面以过去监视器十倍以上对比度的效果去展现，彻底将高宽容度下每个亮度层次灰阶都以百分之百的反差进行重现。在照片中我们无法展现肉眼看到的监视器实际效果，不仅暗部的亮度和层次不受影响，同时高光区域非常的通透，亮度极高，细节完整保留。的确能带给人眼前一亮的感觉。

           

         到底HDR（高动态范围）与SDR（标准动态范围）的画面能有多大差别，我们在索尼高清学院作了以下测试。HDC-4300拍摄标准测试卡，正确曝光，目前实测光圈为F11，下图两个监视器均为BVM-X300，左边设置为HDR模式，右边设置为SDR模式，信号源相同（环接方式）。在正常曝光时，由于测试卡的灰阶范围为标准动态范围，故此时两个监视器看到的效果没有任何区别。

          

        我们将摄像机光孔逐渐开大，当光圈达到F9 时，SDR监视器上的最亮的两个灰阶已经不能分辨界限，而HDR监视器依然清晰可辨。当光圈达到F3.2时（控制面板RCP-1500上的光圈读数），HDR监视器最亮两阶无法分辨。实际测试的效果表明HDR屏幕大约可以比SDR屏幕在高光区域看到多3档亮部细节层次。

           

        在BTV春晚的实际测试中，即使在SDR屏幕上高光已经明显溢出看不到层次细节，在HDR屏幕上依然可以获得极好的反差和色彩还原。

        我们总说只有反差达到理想程度，才能带给人真正清晰的视觉感受。如果说观看SDR  4K屏幕时，我们能感受到更多的是细节与高清的差异；那么看过4K HDR效果的人，应该更加能充分领略，这才是影像视觉发展的未来！